劳拉·穆尔维 (Laura Mulvey)
“据说我毁了大家看电影的乐趣。但这正是我的目的——为了建立一种新的、不再基于剥削的快乐，我们必须先摧毁旧的快乐。”
劳拉·穆尔维 (Laura Mulvey, 1941 - )，英国女性主义电影理论家，导演。
1975 年，她在《银幕》(Screen) 杂志上发表了论文 《视觉快感与叙事电影》。这篇文章就像一颗炸弹，炸毁了好莱坞电影制造的梦幻泡泡。
她创造了 “男性凝视” (The Male Gaze) 这个术语，从此改变了电影研究，甚至改变了我们观看世界的方式。
核心贡献：解构“看”的权力
穆尔维运用弗洛伊德和拉康的精神分析学，剖析了经典好莱坞电影（特别是希区柯克的电影）。她得出了三个核心结论：
1. 观看是男性的，被看是女性的
在传统电影中，“看” (Looking) 是一种主动的、男性的行为；而 “被看” (To-be-looked-at-ness) 是一种被动的、女性的状态。
- 男人推动剧情发展（Action）。
- 女人暂停剧情发展，作为奇观（Spectacle）出现，供男人欣赏。
2. 三种凝视的同谋
她指出，电影院里存在着“三重凝视”，它们完美地重叠在一起，构成了父权制的闭环：
- 摄影机的凝视：导演（通常是男性）拿着摄影机拍摄女性身体。
- 男主角的凝视：电影里的男主角盯着女主角看。
- 观众的凝视：观众（无论男女）被迫带入男主角的视角，去“消费”女主角的身体。
3. 窥淫癖 (Scopophilia) 与恋物 (Fetishism)
男人为什么喜欢看电影？穆尔维认为这是为了满足两种潜意识欲望：
- 窥淫：把女人当客体看，获得控制感。
- 恋物：因为潜意识里害怕女性（阉割焦虑），所以把女性美化成完美的“女神”或“明星”，以此来否认她的威胁。
她的导演实践
穆尔维不仅写理论，还拍电影。她与彼得·沃伦 (Peter Wollen) 合作拍摄了 《斯芬克斯之谜》 (Riddles of the Sphinx) (1977)。
- 这是一部反叙事的实验电影。
- 她故意破坏观众的“视觉快感”，试图创造一种属于女性的、非凝视的电影语言。
为什么她很重要？
虽然她的理论后来受到了批评（比如被指责过于二元对立，忽略了女性观众的主体性），但她是起点。 今天我们在讨论《芭比》、《神奇女侠》或者《卡罗尔》时，无论我们是在批评“物化女性”还是赞美“女性凝视”，我们都在使用穆尔维发明的语言。
代表作品
- 论文：《视觉快感与叙事电影》 (1975)
- 必读。电影理论的圣经。
- 书籍：《视觉与其他快感》 (Visual and Other Pleasures) (1989)
- 她的论文集，包含了对上述理论的修正和扩展。